فيلم «لا غرازيا».. يحمل معنى مزدوجًا بين «العفو» و«النعمة»

فينيسيا ـ خاص «سينماتوغراف»

امتازت أفلام باولو سورينتينو، مثل «الجمال العظيم» و«يد الله»، بالألوان والحركة والطاقة العاطفية، بشغف رومانسي وعائلي ممزق، لكن في فيلمه الجديد «لا غرازيا، La grazia»، الذي افتتح ليلة أمس مهرجان فينيسيا السينمائي الـ 82، يتناول هذا المخرج، دراسة الانحطاط الجسدي والأخلاقي والسياسي، مستخدمًا منصب الرئاسة الإيطالية المُحتضر كموضوع له، (إلا أن النتيجة، مع ذلك، ليست سياسية تمامًا).

رغم ثقل اللقب السياسي لرئيس الوزراء  في الدول البرلمانية غير الملكية، إلا أن قلة من الناس يستطيعون تسمية مثل هؤلاء المسؤولين. فهم لا يتمتعون بالسلطة التنفيذية، ولا بالجاذبية والأهمية التاريخية للملك.

إنهم رؤساء دول مُحتضرون، عادةً ما يكونون رجالًا كبارًا في السن بشخصية أكثر سلبية ورحابة صدر، وهذا هو الحال في البرتغال وألمانيا وفنلندا وسويسرا، وبالطبع إيطاليا.

ماريانو دي سانتيس (توني سيرفيلو)، البالغ من العمر ستين عامًا تقريبًا، ليس استثناءً. عيناه حزينتان، وتعابير وجهه خالية من المشاعر.

لقد أشرف على ست أزمات دستورية دون أن يُحرك ساكنًا، وبالكاد يستطيع توقيع مشروع قانون يُقنن القتل الرحيم.

ماريانو، الملقب بـ«الخرسانة المسلحة»، هو مثالٌ للتراخي. دوره هو الحفاظ على الوضع الراهن ومقاومة التغيير.

إنه بالفعل يرى نفسه عميلًا للبيروقراطية، ومعاديًا للابتكار. إنه رمزٌ من الماضي، تفوح منه رائحة الكتب القديمة والعفن.

يُبرز سورينتينو هذا الشعور بالانحطاط والعبث بإحاطة شخصية خجولة بقصور مهيبة وأثاث ضخم بشكلٍ خانق.

يبدو ماريانو صغيرًا، حرفيًا ومجازيًا. يأتي الإدراك المأساوي للشيخوخة عندما يزوره نظيره البرتغالي – رجلٌ عجوزٌ مُنهكٌ حقًا.

عاصفةٌ حقيقيةٌ تُعصف بالسجادة الحمراء في الهواء، وتُسقط رئيس الدولة الضعيف أرضًا.

تجري الأحداث الغريبة على أنغام موسيقى إلكترونية صاخبة.

هذا، إلى جانب التصوير السينمائي الرائع لداريا دانتونيو، يُضفي على الأحداث طابع فيديو موسيقي كئيب. يصطدم صوت الجديد بصورة القديم. نشهد انهيار الجسد. والنتيجة رمزية عميقة وقوية للغاية.

يدور معظم هذا العمل الدرامي، الذي تبلغ مدته 133 دقيقة، حول تردد ماريانو في توقيع مشروع قانون القتل الرحيم.

ثلاث قصص مختلفة تمامًا تُلقي ضوءًا مختلفًا على الموضوع. يجب قتل إلفيس، حصان الرئيس المُفضل، لأنه يُعاني من ألم شديد، لكن الرئيس يرفض منحه تصريحًا.

امرأة تطلب عفوًا رئاسيًا لقتلها زوجها، مدعيةً أنها كانت ضحية عنف منزلي، وأنه كان “فاسدًا” من الداخل.

ورجلٌ أنهى حياة زوجته المريضة بشدة (حالة واضحة من القتل بدافع الشفقة) قد يستحق عفوًا آخر.

ولأن ماريانو يُوشك على الانتهاء من ولايته ولا يسعى لإعادة انتخابه، فقد يكون هذا هو الوقت المُناسب تمامًا لإصدار هذا العفو.

يُقيّم ماريانو التبعات الأخلاقية والسياسية لهذه الإجراءات. قد تُشوّه هذه الأمور ضميره وإرثه.

عنوان الفيلم الإيطالي يحمل معنى مزدوجًا. فهو يعني “العفو” بالمعنى القانوني، ويشير أيضًا إلى النعمة الإلهية (وهو موضوع يُطرح في إحدى أحاديث ماريانو العديدة مع مُقرّبه، البابا).

يُقارن “لا غراتسيا” مرارًا وتكرارًا بين ما هو سماوي وما هو إنساني. على سبيل المثال: يُوضح ماريانو أن البابا مُلزمٌ فقط بالاستجابة لله، بينما عليه الاستجابة لطفليه (يعتقد أن الحياة تصل إلى مرحلة تنقلب فيها الأدوار الأبوية، حيث يتولى الصغار مهام الاستشارة).

ابنته دوروتيا (آنا فيرزيتي) محاميةٌ عنيدةٌ تحاول التأثير على والدها، بينما ابنه روبرتو موسيقيٌّ ناجحٌ في الخارج (لا تختلف مؤلفاته كثيرًا عن الموسيقى النابضة بالحياة التي تُضفي على أكثر مشاهد الفيلم شاعريةً).

زوجة ماريانو الراحلة أورورا هي أيضًا شخصية محورية، على الرغم من أنها لا تظهر أبدًا. لا تزال ذكرياتها تطارد ماريانو، وتدفعه إلى الاعتقاد بأنها كانت على علاقة غرامية مع أوغو روماني (ماسيمو فينتورييلو) لمدة 40 عامًا.

أوغو هو وزير العدل الإيطالي، وصديق طفولة ماريانو، وخليفته المحتمل. لكن القدر يُخبئ مفاجأة لماريانو، بكشف صادم وبادرة تسامح غير متوقعة.

على الرغم من الموضوع السياسي، فإن فيلم «لا غرازيا» ليس فيلمًا سياسيًا على الإطلاق. بل تُستخدم السياسة كأداة حبكة فحسب، والسياسي مجرد عميل عاجز. يبدو أن سورينتينو يعتقد أن السينما لا تملك القوة ولا الواجب لتعزيز التغيير السياسي. قبل بضعة أيام فقط، قال إنه لا يوجد شيء يمكن للأفلام فعله للتأثير على إبادة غزة.

يعود فيلم سورينتينو الروائي الثاني عشر إلى المواضيع المألوفة للسياسة الإيطالية والدين والجسدية المتلاشية.

بشكل عام، إنه فيلم درامي طموح، بنص متعدد الخيوط وحبكات فرعية متعددة. يتميز بأداء قوي للغاية ولحظات مميزة، لا سيما الموسيقية منها، ويسعى إلى تحقيق النزعة الإنسانية من خلال التعمق في موضوعات معقدة مثل الحزن والموت.