«بوغونيا».. عودةً قويةً لـ يورغوس لانثيموس وإيما ستون

فينيسيا ـ خاص «سينماتوغراف»

بعد فيلم “أنواع اللطف” المخيب للآمال والذي صدر العام الماضي، يُمثل التعاون الخامس للمخرج يورجوس لانثيموس وإيما ستون عودةً قويةً إلى العمل، بقصةٍ مذهلةٍ ومجنونة.

فيلم “بوغونيا” الذي عرض ليلة أمس في المسابقة الرسمية لمهرجان فينيسيا السينمائي الـ 82 ، يُناسب تمامًا عصر التضليل الإعلامي اليوم، ومُحبي نظريات المؤامرة المُتطفلين على الإنترنت، وفي أقبية منازلهم.

مع أداءٍ بارعٍ من ستون، التي تُبدع مجددًا في كل شيء، وجيسي بليمونز المُختلّ عقليًا بشكلٍ رائع، الحائز على جائزة كان لأفضل ممثل عن ثلاثة أدوار مختلفة في فيلم “أنواع اللطف”، يعيش هذا الفيلم على حافة العبث التام، ولكنه يتمتع بمصداقيةٍ كافية في أكثر لحظاته جنونًا لمنحه مكانةً مرموقةً ضمن فئة أفلام الإثارة المُتسمّة بجنون العظمة. لكن يُمكن وصفه أيضًا بالكوميديا ​​السوداء، لأن أعمال لاثيموس يصعب تعريفها بهذه السهولة.

هنا، يلعب بليمونز دور (تيدي)، الرجل الساخط الذي يُلقي باللوم على العالم في حياته البائسة، لكنه يبدو مُستعدًا للتصرف بناءً على اعتقاده بأن الكوارث البيئية في العالم الحديث، وتجربة المواد الأفيونية التي أدخلت والدته في غيبوبةٍ دائمة، وإخفاقاته الشخصية، هي في الحقيقة من عمل ميشيل (ستون)، الرئيسة التنفيذية البارعة لشركة هندسة حيوية دوائية.

تيدي، وهو أيضًا مربي نحل، كما نرى في بداية الفيلم، وابن عمه الخجول دون (إيدان ديلبيس) ينطلقان لاختطافها، مقتنعين أنها في الحقيقة كائن فضائي أُرسل لتدمير الأرض.

هدفهما هو لقاء سفينتها وإعادتها إلى موطنها، ومن ثم يحاصرانها في ممر منزلها الفخم، ويربطانها، ويأخذانها إلى منزل طفولته النائي، الذي أصبح الآن مكانًا أكثر وحدةً مع والدته التي ترقد في المستشفى بشكل دائم.

بأمر (تيدي)، يحلق (دون) شعرها وهي مستلقية على بلاطة، لتستيقظ وتجد أنها قد اختُطفت.

ما يترتب على ذلك هو علاقة حافلة بالحوار، حيث تضطر (ميشيل) تدريجيًا إلى الاعتماد على ذكائها للبقاء على قيد الحياة، في حين تحاول في الوقت نفسه أن تكون على نفس الموجة مع هذا الشخص المضطرب بوضوح، الذي أصبح، كما يقول، “المسؤول الآن”.

لكن سرعان ما يُكشف أنه يشغل وظيفة وضيعة في شركة ميشيل، مما يزيد من احتمالية ارتكابه لهذه الجريمة.

إنه موظف بسيط يكنّ استياءً شديدًا للمديرة الكبيرة، معتقدًا أنها تُسبب كل هذا الضرر للبيئة لأنها في الحقيقة من كوكب آخر. لمَ لا؟

تُعتبر لعبة القط والفأر التي تدور بين (تيدي وميشيل) آسرة، حيث يُقدم بليمونز كل ما لديه لإضفاء مظهر إنساني بائس ومحزن على هذا الرجل، لدرجة أنك تشعر بالأسف تجاهه، على الرغم من تضليله.

وهذا ينطبق على (دون)، الذي يبدأ تدريجيًا بإدراك أنهم ربما يكونون في ورطة، وأن الهروب مع هذه المديرة التنفيذية المهمة التي كانت حتى على غلاف مجلة تايم ليس فكرة جيدة.

مع ذلك، لا شيء سيقنع (تيدي) بخطأ نظريته أو أنه يغرق في دوامة لا نهاية لها.

في هذه الأثناء، تُحاول ميشيل إقناعه بأن هناك أشخاصًا مهمين يبحثون عنها الآن، وأن كل شيء لن ينتهي على خير.

يحتوي الفيلم على الكثير من الحوار – معظمه حاد وعميق – ما يجعله مثاليًا كمسرحية، لكن لانثيموس أضفى عليه لمسة بصرية قوية باستخدام كاميرات فيستا فيجن شبه المهجورة (التي استُخدمت أيضًا العام الماضي في فيلم “الوحشي” الحائز على جائزة الأوسكار)، ومع مدير التصوير روبي رايان، يُبدع الفيلم سحرًا سينمائيًا خالصًا.

كما يُسهم تصميم الإنتاج المُتقن لجيمس برايس في جعل هذه الفكرة الخيالية رائعة.

لا شك أن لانثيموس وكاتب السيناريو ويل تريسي، مستوحين من الفيلم الكوري “أنقذوا الكوكب الأخضر” لعام 2003، قد استغلا فكرة استياء الكثيرين ممن يشعرون بالإهمال والتخلف عن الركب، ورفعا “بوغونيا” إلى مستوى أعلى مع تحولات ومنعطفات ستبقيك على حافة مقعدك في انتظار ما قد يأتي لاحقًا.

ستون، الحائزة على جائزة الأوسكار الثانية عن فيلم “أشياء مسكينة” للانثيموس، ترسم بذكاء صورة لهذه المرأة الرائعة التي انحرفت شركتها عن مسارها، لكنها الآن تدعي أنها تُصحح المسار، وهو أمر لن يصدقه تيدي أبدًا لأنها، حسنًا، كائن فضائي لعين.

بليمونز ببساطة مستوى آخر في هذا العمل، أداءٌ جريء ذو بُعد غريب، ينجح بطريقة ما في أن يكون متجذرًا في الإنسانية، بل وحتى في مشاعر الشفقة تجاه هذا المسكين.

ديلبيس، الوافد الجديد، مُختارٌ بشكل مثالي في أول ظهور له، يتساءل بهدوء عما يفعله تيدي، لكنه لا يزال يُدرك أنه الشخص الوحيد في العالم الذي يهتم برفاهيته.

يظهر كيسي، وهو شرطي محلي يؤدي دوره ببراعة ستافروس هالكيوس، في وقت متأخر من المباراة.

قد يكون فيلم “بوغونيا” غريبًا بعض الشيء، لكنه يُجسّد هذه اللحظة في عالمٍ خارج عن السيطرة، لذلك يجب أن ننتبه جيداً لما يُحاول قوله.